由深圳美術(shù)館組辦，王林擔當學術(shù)主持，游江策劃的「這不是廢墟——應天齊當代藝術(shù)展」28日在深圳美術(shù)館開幕。深圳本土藝術(shù)的發(fā)展離不開默默耕耘的藝術(shù)家們，作為深圳美術(shù)館的品牌項目，此次展覽時間跨度大，形式多樣，內(nèi)容豐富，從素描、水粉、水彩到版畫，從影像再到裝置，「這不是廢墟——應天齊當代藝術(shù)展」主要展現(xiàn)了藝術(shù)家應天齊從藝60餘年不同時期的代表作品，特別是新世紀以來的重要作品。
關(guān)注本土一直是深圳美術(shù)館的學術(shù)定位之一，深圳美術(shù)事業(yè)經(jīng)過幾十年的發(fā)展，也逐漸湧現(xiàn)出一批在業(yè)界具有一定影響力的藝術(shù)家。近些年，深圳美術(shù)館經(jīng)過梳理和研究，組織和策劃了一系列深圳本土名家的個展，展現(xiàn)了當代深圳本土藝術(shù)家的風采與成果，不僅產(chǎn)生了廣泛的學術(shù)影響，也為深圳美術(shù)館收藏了一批優(yōu)秀的藝術(shù)作品。
應天齊作為深圳乃至國際上具有一定影響力的當代藝術(shù)家，他1949年生，是安徽蕪湖人。1998年，調(diào)入深圳大學。20世紀70年代以來，他的《西遞村系列》等系列作品曾獲得中國文化部、中國美協(xié)第七屆、第八屆全國美展銅獎、優(yōu)秀作品獎，日本—中國版畫獎勵會金獎，中國美協(xié) 80～90 年代版畫創(chuàng)作貢獻獎。因為藝術(shù)創(chuàng)作方面的學術(shù)成就和影響力，他還出任中國美協(xié)第十二屆全國版畫展評委。中國安徽省黃山市黟縣西遞村還因其代表作而聞名於世，成為了聯(lián)合國教科文組織錄入的世界文化遺產(chǎn)地，當?shù)卣嘁蚱渫怀龅呢暙I在西遞村建成「應天齊西遞村藝術(shù)館 」。2011 年以來他先後參加了第54 屆意大利威尼斯藝術(shù)雙年展、第十三屆威尼斯建築雙年展，舉辦了「世紀遺痕與未來空間」個展，成為了華人藝術(shù)界首位以個展進入該展的藝術(shù)家，2020年他還參加第17屆威尼斯建築雙年展並出任該展的藝術(shù)總監(jiān)。
學術(shù)主持王林認為，作為傑出人才引進移民深圳，應天齊的文化身份，意味著中國改革開放時代的偉大成果有無數(shù)個人作為見證。本次展覽從上世紀70年代到當下，跨越時間有半個世紀之久。別的不說，僅就繪畫而言，就可以說是從"前面的畫到面前的畫"，確實是一部個人藝術(shù)奮鬥史。此次展覽，應天齊不想做循規(guī)蹈矩的回顧展，不走尋常路，要在深圳美術(shù)館做成一個有整體空間感和綜合藝術(shù)性的當代藝術(shù)展。故展覽重心不僅是架上藝術(shù)，更重要的是實體藝術(shù)包括大型裝置作品、影像藝術(shù)包括公共行為藝術(shù)作品等。這個展覽既不同於當下流行的沉浸式視覺盛宴，也不同於博物式陳列的歷史文獻展，而是一個在白盒子裏完成但具有公共藝術(shù)性質(zhì)和大眾參與深度的現(xiàn)場空間展。
策展人游江指出，應天齊一直在藝術(shù)上不斷尋求突破，從架上繪畫到裝置、影像和行為，一方面他的創(chuàng)作在表現(xiàn)形式上不斷地突破以往的創(chuàng)作，另一方面，他是不確定世界中的「確定者」和「不被定義者」，「確定者」在於他一直用藝術(shù)的方式反映著生活，用藝術(shù)行為介入到現(xiàn)實生活之中，「不被定義」在於在藝術(shù)創(chuàng)作上他並沒有將自己局限在某一種媒介的創(chuàng)作之中，而是根據(jù)主題表達的需要進行多種媒介的選擇和組合，讓媒介自己「說話」，所以他不是某一畫種的藝術(shù)家，他的創(chuàng)作亦無關(guān)前衛(wèi)，他不是為了新形式來進行藝術(shù)主題的演繹，而是他在用自己的觀念與行為介入到社會現(xiàn)場，用不同的藝術(shù)作品回應當代社會的變化。他的方法論就是不斷地呈現(xiàn)問題，並用藝術(shù)的方式進行回應和追問。應天齊的作品一直都在用作品回應著社會的現(xiàn)實，他不斷迭代的藝術(shù)語言都來源於他所面對的現(xiàn)實生活，所以他的作品能引起觀眾的普遍共鳴。
據(jù)悉，展覽將展至2024年9月1日，展覽期間主辦方公共教育部還組織和策劃了系列公共教育活動，歡迎廣大市民和藝術(shù)愛好者前來參觀展覽和參加活動。
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